Musique et Liturgie...
LA GAMME DE DO : SON "VISAGE" ...
Tout le monde, en Occident, a au moins entendu parler de la "gamme de do" déjà évoquée plus haut :
DO RE MI FA SOL LA SI DO
Les demi-tons étant MI-FA et SI-DO la gamme de DO a le visage suivant :
DO RE MI FA SOL LA SI DO
Les demi-tons étant MI-FA et SI-DO la gamme de DO a le visage suivant :
Il commence par 2 tons entiers,
Puis il y a 1 demi-ton (MI-FA),
Ensuite il y a 3 tons entiers,
Et pour finir un second demi-ton.
Mais cette gamme est un "tronçon" de la grande "Echelle générale" que nous avons vue précédemment
Un "tronçon" (oh, le vilain mot... on fera mieux bientôt !) découpé de Do à Do dans une liste quasi indéfinie de notes.
Un "tronçon" (oh, le vilain mot... on fera mieux bientôt !) découpé de Do à Do dans une liste quasi indéfinie de notes.
Mais rien ne nous interdit... de "découper ce "tronçon" ailleurs !
De Ré à Ré par exemple !
Ou de Mi à Mi !
et ainsi de suite sur n'importe quelle note !
Et c'est bien ce que l'on fait ! et ainsi... puisque il y a 7 notes il y a donc 7 "gammes" !
A partir de maintenant nous ne dirons plus ni "gammes" ni "tronçons" mais "MODES", pour employer le mot juste !
Pourquoi le fait de découper ces MODES à des emplacements différents de l'Echelle générale donne des MODES différents ?
PARCE QUE DANS CETTE ECHELLE GENERALE LES DEMI-TONS SONT TOUJOURS ENTRE MI-FA ET SI-DO !
Ce qui fait que de découper nos MODES sur des notes de départ différentes de "l'échelle générale" leur donne à chacun un "visage" différent. Car les demi-tons, toujours entre Mi-Fa et Si-Do (à l'état naturel) ne serons plus, alors, sur les mêmes degrés...
En effet leur "visage" ou "caractère particulier" vient de ces places différentes des demi-tons dans leur échelle propre de 7 notes (ou 7 degrés).
Nous avons vu le caractère propre de la gamme d'Ut, du MODE d'Ut (ou de DO):
nous le répétons ici :
De Ré à Ré par exemple !
Ou de Mi à Mi !
et ainsi de suite sur n'importe quelle note !
Et c'est bien ce que l'on fait ! et ainsi... puisque il y a 7 notes il y a donc 7 "gammes" !
A partir de maintenant nous ne dirons plus ni "gammes" ni "tronçons" mais "MODES", pour employer le mot juste !
Pourquoi le fait de découper ces MODES à des emplacements différents de l'Echelle générale donne des MODES différents ?
PARCE QUE DANS CETTE ECHELLE GENERALE LES DEMI-TONS SONT TOUJOURS ENTRE MI-FA ET SI-DO !
Ce qui fait que de découper nos MODES sur des notes de départ différentes de "l'échelle générale" leur donne à chacun un "visage" différent. Car les demi-tons, toujours entre Mi-Fa et Si-Do (à l'état naturel) ne serons plus, alors, sur les mêmes degrés...
En effet leur "visage" ou "caractère particulier" vient de ces places différentes des demi-tons dans leur échelle propre de 7 notes (ou 7 degrés).
Nous avons vu le caractère propre de la gamme d'Ut, du MODE d'Ut (ou de DO):
nous le répétons ici :
2 tons entiers,
puis 1 demi-ton,
trois tons entiers
et pour finir, un demi-ton encore :
C'est le seul mode qui aura ce "visage" tel que le croquis ci dessus le montre.
Et cela sera différent pour chacun des 6 autres modes.
Ces gammes, ou ces MODES sont, chacun, uniques.
Et cela sera différent pour chacun des 6 autres modes.
Ces gammes, ou ces MODES sont, chacun, uniques.
En "isolant" ou "découpant" des gammes de 7 notes, prises, chacune, sur une note différente de l'échelle générale, nous créons donc 7 modes
!
Et il est bien entendu que nous respectons la place des demi-tons entre MI-FA et SI-DO sans y changer quelque chose avec dièse ou bémol.
Comme chaque mode est "pris" sur une note différente... il s'ensuit, nous le répétons car c'est le fondement de la musique modale, que ses demi-tons et tons entiers ne sont pas aux mêmes places sur chacun des MODES ! (voir le croquis ci-dessous)
LES MODES sont, par là, TOUS DIFFERENTS !
Pour employer ici aussi le mot juste nous dirons que les demi-tons, sont pour chaque MODE, sur des DEGRES différents.
C'EST LA PLACE DES DEMI-TONS, DANS CHAQUE MODE, QUI LUI DONNE SON IDENTITE PROPRE.
Il n'y en a pas deux semblables.
Si on change la place d'un demi-ton en usant d'un dièse ou d'un bémol on change de MODE car l'on change ce qui fait son identité propre !
Il est facile de voir ici comment, chaque MODE commençant sur une note différente des autres, les demi-tons se trouvent, en conséquence, sur des "degrés" différents pour chacun.
Certains modes commencent par 1 ou 2 ou 3 tons entiers, d'autres directement par le demi-ton ou bien ce demi-ton est sur le deuxième degré ou plus loin... etc.
Et il y a aussi la place du second demi-ton qui ajoute des différences.
Cela donne une couleur musicale très différente pour chacun. Nous les entendrons sur les prochaines pages.
Les noms des MODES :
Ces Modes prennent le nom de leur première note, de la note d'origine dans l'Echelle générale.
Note appelée Tonique ou Finale bien qu'il ne soit pas obligatoire que la mélodie composée se termine par cette note appelée pourtant "FINALE" !
Nous avons donc :
le MODE de RE,
le MODE de MI,
le MODE de FA,
le MODE de SOL,
le MODE de LA,
le MODE de SI
et le MODE d'UT ou de DO !
Ce n'est pas trop compliqué !
C'est un héritage de la musique modale antique, (qui s'exprime particulièrement dans le chant grégorien) que de considérer comme premier MODE le mode de RE et non celui d'UT.
SUITE ICI
Et il est bien entendu que nous respectons la place des demi-tons entre MI-FA et SI-DO sans y changer quelque chose avec dièse ou bémol.
Comme chaque mode est "pris" sur une note différente... il s'ensuit, nous le répétons car c'est le fondement de la musique modale, que ses demi-tons et tons entiers ne sont pas aux mêmes places sur chacun des MODES ! (voir le croquis ci-dessous)
LES MODES sont, par là, TOUS DIFFERENTS !
Pour employer ici aussi le mot juste nous dirons que les demi-tons, sont pour chaque MODE, sur des DEGRES différents.
C'EST LA PLACE DES DEMI-TONS, DANS CHAQUE MODE, QUI LUI DONNE SON IDENTITE PROPRE.
Il n'y en a pas deux semblables.
Si on change la place d'un demi-ton en usant d'un dièse ou d'un bémol on change de MODE car l'on change ce qui fait son identité propre !
Il est facile de voir ici comment, chaque MODE commençant sur une note différente des autres, les demi-tons se trouvent, en conséquence, sur des "degrés" différents pour chacun.
Certains modes commencent par 1 ou 2 ou 3 tons entiers, d'autres directement par le demi-ton ou bien ce demi-ton est sur le deuxième degré ou plus loin... etc.
Et il y a aussi la place du second demi-ton qui ajoute des différences.
Cela donne une couleur musicale très différente pour chacun. Nous les entendrons sur les prochaines pages.
Les noms des MODES :
Ces Modes prennent le nom de leur première note, de la note d'origine dans l'Echelle générale.
Note appelée Tonique ou Finale bien qu'il ne soit pas obligatoire que la mélodie composée se termine par cette note appelée pourtant "FINALE" !
Nous avons donc :
le MODE de RE,
le MODE de MI,
le MODE de FA,
le MODE de SOL,
le MODE de LA,
le MODE de SI
et le MODE d'UT ou de DO !
Ce n'est pas trop compliqué !
C'est un héritage de la musique modale antique, (qui s'exprime particulièrement dans le chant grégorien) que de considérer comme premier MODE le mode de RE et non celui d'UT.
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